Incontro con Masami Suda e Junichi Hayama

Kenrico

Posted on 19/12/2012, 14:54

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Il 18 dicembre 2012 mi sono incontrato con Masami Suda e Junichi Hayama. Questi due grandi uomini hanno segnato la mia infanzia e hanno determinato la mia infinita passione per le cel (acetati o rodovetri su cui viene colorato in acrilico un disegno). Il loro disegno è sorprendentemente dinamico e forte, caratteristiche queste anche dei loro caratteri.
Hayama erroneamente, anche dal sottoscritto, era stato definito come il character design ufficiale della serie storica. In realtà Hayama non è altri che il vecchio assistente, nonché il kouhai di Masami Suda (kouhai è il termine con cui viene definito il compagno di lavoro più giovane dai suoi superiori – i senpai). Il caso, quindi, ha voluto che la giornata più bella della mia vita iniziasse con una logica gerarchica, incontrando prima il maestro e poi colui che col tempo c’è diventato. Alle 15 circa, in una giornata col cielo semi-coperto, mi incontro a Saitama con Masami Suda.

Le piccole premesse da fare arrivati a questo punto sono due:
la prima è spiegare come io sia riuscito a conoscere quello che per me è un vero mito. Un anno fa, in primavera, digitando a tempo perso il nome del maestro Suda su facebook ho constatato con enorme sorpresa che il maestro era presente e attivo col suo contatto facebook. Non ci ho pensato due volte, quindi, e ho deciso di aggiungerlo e iniziare a parlarci in giapponese. Il maestro è rimasto subito colpito e, sicuramente aiutato anche dalla vicinanza mentale che riesce ad accumunare due persone che parlano una stessa lingua (o che almeno ci provano come me), l’intesa tra noi due è stata molto forte, arrivando anche a scherzare, augurarci in bocca a lupo per eventi particolari e farci gli auguri. Lo stesso sensei, quando ci siamo incontrati, ha ricordato con piacere come io sia stato quello che ha dato la spinta per farlo trovare da tutti i suoi fan su facebook e mi ha ringraziato per l’opportunità che gli ho dato (non nascondo quanto io sia rimasto profondamente colpito dalla grandezza e l’umiltà al tempo stesso di quest’uomo, che arriva a ringraziare me solo perché ho un gran numero di amici che sono suoi fan invece di ammettere che chiunque è cresciuto col suo stile unico).
la seconda premessa è che questa non sarà un’intervista. Sicuramente si estrapoleranno informazioni su come può essere il carattere di Suda sensei e particolari che sicuramente fanno l’occhiolino a una classica intervista, ma per quel che riguarda il pomeriggio passato a casa del maestro ci sarà solo un racconto quanto mai dettagliato e condito di sensazioni personali. Per Junichi Hayama, invece, il discorso cambia. Ma andiamo con ordine e riprendiamo da dove avevo interrotto.

Accompagnato da Giorgio ed Erika aspettiamo il maestro fuori dalla stazione. I miei due amici, vedendomi in uno stato di profonda agitazione, avevano iniziato a scherzare su cosa fossi disposto a farmi fare da Masami Suda pur di incontrarlo o lavorare con lui, quindi quando Giorgio ha detto “eccolo lì” tutto mi sarei aspettato tranne che dicesse il vero. “Sì, sì come no…” “No guarda che è lui veramente, girati” e infatti in fondo alla strada, che stava venendo verso di noi, c’era proprio Masami Suda. Tutta l’adrenalina e quello che simpaticamente si chiama “palonelculo” che avevo fino a quel momento, passa. Mi tranquillizzo. Lo vedo che sorride, gli stringo la mano ossuta e consumata dall’età e dall’esperienza e mi presento. Lui mi dà una pacca sulla spalla e mi sorride. Volevo già piangere.
Ci incamminiamo e nel percorso iniziamo già a parlare di tantissimi argomenti, da come sto passando le mie giornate in Giappone, tra quanto tornerò in Italia (mentre scrivo sono ancora in Giappone) e come si passano le serate a Roma. Ci fermiamo poi in un piccolo shop che lui conosceva perché vicino a casa sua e ci chiede se vogliamo bere qualcosa una volta a casa, dato che la moglie è fuori e non tornerà prima di sera. Lo dissuadiamo dicendogli che va benissimo quello che ha casa (il caffè, ci dice) e ci incamminiamo. Come in una sorta di labirinto di stradine e di svincoli arriviamo poi alla casa del sensei: un appartamento in un palazzo in stile occidentale. Appena entrati ci togliamo le scarpe come vuole abitudine e il sensei ci offre delle pantofole per stare in casa e ci fa accomodare. Aveva lasciato la porta scorrevole della sua stanza da letto aperta e mi ha fatto piacere notare che la casa fosse sì in stile occidentale ma mantenesse anche delle caratteristiche giapponesi con futon e tatami. Mentre Suda prepara il caffè con la sua macchinetta elettrica noi sistemiamo i nostri giubbotti e le nostre cose. Subito dopo il sensei ci indica le scale e ci dice di scendere nel suo studio mentre lui finisce di riempire le tazze. Scendiamo e ci sistemiamo in quello che non stento a definire un vero tempio. Masami Suda mi ha permesso di entrare nel luogo in cui lavora e crea e di questo non gli sarò mai abbastanza riconoscente.
Qui inizia una lunga chiacchierata in cui parliamo di tanti argomenti. Prima di tutto Suda parla dei tempi quando faceva Hokuto no Ken, che ci impiegava un mese a fare una puntata, che quando lavorava ad un episodio non volevo essere aiutato da nessuno mentre gli altri animatori senza un aiuto supplementare non riuscivano a finire il lavoro per tempo, di come si siano impegnati a cambiare i tratti di Kenshiro a seconda del tempo effettivo che passava nella serie, di come si aspettavano che sarebbe stato censurato perché mandato alle 7 di sera mentre invece è stato solamente più facile seguirlo in quel modo, e di come fosse arrivato a conoscere Hayama: “Semplice casualità. Era portato e così è stato” dice lui. E dice bene, dico io.
Un piccolo grande scoop, poi, pare che sia in progetto o che stia uscendo ora (neanche lo stesso Suda lo sa) l'anime di Hana no Keiji, ma Suda non ha voluto partecipare dato che ormai vuole solamente animare opere che gli appartengono del tutto, sia per storia che per personaggi. Staremo a vedere questo anime cosa ci riserverà!
Ci ha mostrato poi un nuovo progetto a cui sta lavorando, il quale riguarderebbe un videogioco per cellulare con protagonisti pirati da tutto il mondo. I disegni preparatori che ha fatto sono incredibili e ricordano tantissimo lo stile delle animazioni anni ’80 a cui il sensei è legato e che vorrebbe riportare in auge. Tra tutti i personaggi ce ne ha mostrato uno che era bello grosso e con due baffoni che gli partivano da sotto il naso e disegnavano due grandi archi, quindi gli abbiamo proposto che questo pirata sarebbe dovuto essere italiano e il suo nome sarebbe dovuto essere Mario dei Mari. Dopo aver spiegato il gioco di parole al maestro, lui s’è così divertito che ha detto che ne avrebbe parlato col suo direttore. Quindi se in questo gioco c’è un personaggio coi baffi che si chiama Mario dei Mari sapete chi incolpare.
Ci ha mostrato, anche, diversi disegni di opere mai uscite. Tra tutte una che sarebbe dovuta uscire in America ma che per motivi di design non piacque quando la propose. Il motivo erano gli occhi, ovvero quelli che aveva disegnato Suda erano troppo grandi e in America, ormai, quel tipo di disegno è troppo nipponico e non rientra più nei gusti del pubblico. Da questo siamo passati a parlare di quando andò in America per lavoro, lavorando anche alla Marvel. Qui si dedicò principalmente a creare le animazioni per i Transformers e, confessa, di essere stato proprio lui a disegnare i primissimi 5 minuti del primo episodio dei robottoni americani. Quando gli proposero di fare G.I.Joe, invece, rifiutò perché quello stile di disegno era troppo squadrato (ha preso proprio in mano il righello dicendo che i tratti si dovevano proprio fare col righello) e questo lo infastidiva molto. Solo al suo rientro dall’America, poi, ha scoperto che la Toei avrebbe collaborato con l’America per la produzione di quel cartone.
Una piccolissima digressione ora perché Masami Suda ha iniziato a dirmi che un certo “Noba” era il perfetto punto di incontro tra stile americano e giapponese. Ma io non capivo al momento… Noba, Noba… Cos’è “Noba”? Poi ho capito! Intendeva Capitan Nova (ex Capitan Novara)! Il sensei fa i suoi più sinceri complimenti a Fabrizio per il suo eccellente lavoro di disegnatore e gli augura il meglio!
Un altro progetto del sensei ancora in fase di sviluppo è un cartone o un marchio pubblicitario riguardante un olio d’oliva d’importazione spagnola. In Giappone, infatti, è stato trapiantato quest’ulivo vecchio di 100 anni e da questo evento realmente accaduto il sensei ha creato la storia di una piccola oliva che rimasta addormentata per tutto il tempo nell’albero si è poi svegliata in Giappone dove, accompagnata dalla sua amica lumachina, avrebbe trovato mille modi per riuscire nelle sue imprese; “Non avreste mai detto che chi ha disegnato Hokuto no Ken avrebbe potuto fare anche questo, vero?!”.
A questo punto il sensei ha detto “It’s photo time!” e ha preso il suo tablet per iniziare a fare qualche scatto. Ovviamente anche lui voleva essere nelle foto, quindi abbiamo optato per degli autoscatti con la macchinetta di Erika (che mi devo ancora far passare, spero stasera). Immediatamente dopo aver fatto questi scatti il sensei ha detto a me di rimanere accovacciato vicino a lui (dato che era questa la posizione che avevo scelto per non dare troppo fastidio con la mia altezza) e di fare delle foto noi da soli. Ecco qualche scatto:

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